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硬核科幻电影元年,真的到来了吗

发表时间:2019-02-27

  在李忠泽、修新羽等看来,并不一定要将科幻迷单独列为一个目标观众群体,科幻的门槛也并不如设想中那样遥不可及,“任何享受思考乐趣、能被人性激动的人都可能喜好科幻”。作为观影主力军的“80后”“90后”“00后”,由于受到更具科技感的生活方式的影响,对虚构世界有了更全方面的体认,对宇宙万物有了更强烈的好奇心和想象力,因而对科幻影视作品的接受程度也普遍提高。

  美国查普曼大学道奇电影学院研究生、资深科幻迷李忠泽认为,国内电影制作团队缺乏高超的视效技能基因、国内观众缺乏科幻片观影的传统,可能是国产科幻片结束多年的起因。在他看来,《流浪地球》的浮现,才算真正给科幻迷们交出了第一份满意的答卷。

  在中国科幻文学界,刘慈欣、王晋康、何夕、韩松是科幻迷们公认的“四大天王”,其中曾失掉空想小说界的“奥斯卡”――星云奖的刘慈欣更是因为《三体》而驰誉中外。《三体》系列的出版也标志着中国科幻进入畅销书时代,科幻的影响力不再仅限于自身的小圈子,而是成为社会话题,开始创造更大的社会价值和经济价值。据介绍,《三体》图书发明的产值已经过亿。

  中国片子家协会电影艺术中心主任饶曙光说,《流浪地球》的出现是咱们从上世纪80年代的农耕文明转型实现科技文明、信息文明,世界级的古代化中国科幻文学供给基本和保障以及中国电影产业体系完善、特效技巧进级这三大元素都具备之后,水到渠成的结果。“《流浪地球》是中国电影升级换代,从大国走向强国的一个标记性的、领有里程碑意思的作品,它也是一个国度文明复兴的缩影。”

  “《流浪地球》的横空降生是一个里程碑,预示着中国科幻作品从杂志、图书走向了影视的新时代。”中国科协党组成员、中国科技馆馆长殷皓说。而对李忠泽等资深科幻迷来说,他们一方面为科幻不再是小众市场,可能被更多人所理解和热爱而由衷高兴,另一方面也盼望这片广袤的精神家园不会被适度商业化,从而失去科幻的底色,“工业和市场都需要成长的过程,生性能一步一个脚印,不要毁掉中国科幻IP”。

  为什么说国产科幻电影的成功是牵强附会

  中国元素的情感内核使得国产科幻影片领有了自成一家的可能性,而科技水平的日益进步也提升了我们的科理想象力和将想象转化为事实作品的才干。拍摄科幻题材电影最能代表一个国家的电影工业制作水平,每一个专业环节的有效保障,是科幻类型影片成功的前提。因此,不少影视业内人士认为,《流浪地球》的成功不仅仅是电影艺术的成功,更是中国电影工业体系的一次奔跑。中国电影工业化起步较晚,改革开放以来一直在迎头追赶,《流浪地球》作为中国电影工业转型升级的标志之作,在制作上为中国电影界树立起了标杆。

  科幻作品素有硬科幻和软科幻之分,高科技元素较浓厚的硬科幻是时下国内较为盛行的,备受夸奖的《流浪地球》也是由硬核科幻文学作品改编而成。科幻文学“四大天王”中,刘慈欣、王晋康、何夕三位都是以写硬科幻为主的。近年来,科幻文学范围涌现出的江波、陈楸帆、修新羽等有名青年作家,也更热衷于创作硬科幻作品。修新羽曾凭借科幻小说《告别亚当》取得中国迷信技术协会、腾讯等单位颁发的“水滴奖”短篇小说一等奖,只管是一名文科生,她的科幻视角并不集中于那些老生常谈的“载人飞船”“智能AI”“星际移民”,而是分散于那些具体而微的科研进展,展示出极强的哲学思辨和科学素养。

  硬核科幻电影元年,真的到来了吗(独家)

  截至2月18日,《流浪地球》在海内获得38.89亿元票房,在北美澳新,它也创下了近年来华语电影海外开画的最高票房纪录。2月5日至10日,《流浪地球》北美澳新票房达263万美元。它的胜利给了国产硬核科幻电影市场富强的信心。“在未来世界里有中国的元素,无疑对国家形象有很主要的晋升。从前我们习惯了好莱坞式的西方英雄救世界模式,始终猜疑中国导演拍出的科幻片能不能被中国电影观众所接收。”姚海军说,“这个怀疑当初被攻破了。”

  姚海军介绍,诚然硬科幻作品实现影视转化很不容易,兴许因为刘慈欣及其作品的带动效应,目前国内影视公司对硬科幻作品无比感兴趣,江波、陈梓君等的作品版权都已经转让给影视公司进行开发。“影视公司感兴致的都是假想力比较丰富、技术功底比较扎实的作品。”他表示,科幻书籍和电影是相互作用的,科幻要靠畅销书或者影视作品来提升类型的社会影响,吸纳更多优秀的人才进来;杂志要一直培养新人,为这个领域提供源源不断的新鲜血液。每个环节都是不可缺少的,只有这些环节都齐全了,才华说中国科幻很健康,也就象征着有更多的机会和可能。”姚海军说。

  中国硬核科幻电影元年,真的到来了吗?

  年轻人崛起是硬核科幻市场的渴望?

  国产硬核科幻电影的蓬勃发展,离不开年轻创作者源源不断的供给,更植根于新一代观众日益增添的观影需要。“国民的科学素养发展到什么程度,能不能接受科幻作品,这很重要。”姚海军表示,“这跟我们的教诲非亲非故,高素质人群才能接受科幻这种文学艺术的形式。”

  巨大的科幻梦,一直扎根于中国人的文学艺术土壤中。贾立元先容道,从上世纪初梁启超、鲁迅、吴趼人等文明精英引进、创作科幻小说开端,中国科幻创作已经走过一个多世纪的过程,期间经历了几次沉浮。

  “《流浪地球》的横空出世是一个里程碑,预示着中国科幻作品从杂志、图书走向了影视的新时代”

  《流落地球》出品方之一、中影股份董事长喇培康对此表示同意:“影片充分体现了人类福气独特体的理念,在科幻的大背景下充足展现了中国的文化内核、中国式的家国情怀。大银幕上第一次表现以中国人为代表,带领全人类奇特征服地球跟世界的故事,而不再是本国人救命全人类。”

  “如果说《猖狂的外星人》是技巧纯熟的手艺人在庙会里表演好戏,得心应手;那么《流浪地球》是闭关修炼的大侠终于出山建功,惊动世人。” 清华大学中文系助理教养贾破元说,“两大贺岁科幻大片一正一谐,新年双星闪耀,让我这样的科幻迷感到很振奋。”

  修新羽表示,绝对“硬核”科幻,当初更提倡的是“核心”科幻的概念,即全部内容应当尊重科幻的某个核心设定并围绕此发展,而不是仅靠一些名词跟数据沉积。理科生诞生的李忠泽也认为“科学实践是科幻想象的基础,而科幻想象也为实际的发展供应了很多展望,二者是彼此成就的”。

  “早在1968年,美国导演库布里克就为科幻电影范畴贡献了《2001:太空周游》这样的经典之作,国产科幻电影要走的路还很漫长。”贾立元说。在姚海军看来,“硬核科幻电影元年”的提法比拟新颖,然而否合适还不太判断。除了要有科幻片在贸易上取得巨大成功,得到社会的广泛认同,也需要这之后源源一直地涌现这一类型的作品,使得科幻片类型持续繁荣。“可以确定的是中国科幻进入了一个新的时代。”他说,“但这个类型会不会成为中国电影的一个重要组成部分,还需要观察。”

  2019年春节档的最大赢家是两部科幻片。《流浪地球》从关乎人类运气的宏大叙事出发,掀起一股硬核科幻观影热潮,《猖獗的外星人》则对外星人题材进行了成功的本土嫁接,让国产科幻电影更接地气。两部科幻类型电影取得了宏大的票房成功,占据了最黄金的春节档的榜首和榜眼。有人不禁据此得出论断:2019年是中国硬核科幻电影元年。

  正像影片中地球在达到新家园的路上一样,国产硬核科幻片也在大步迈向新境界的路上。国家电影局副巡视员陆亮说,《流浪地球》对中国科幻类型电影有重要的意义,“某种意义上来说,2019年是真正的国产科幻片元年。《流浪地球》同时具备丰富的思维性,是咱们对科幻类型的成功探索。”

  电影频道节目中心副主任陆红实对此深有懂得:“我们看到了新生代导演的突起和观点的演进,他们有令人耳目一新的创作特质,一是更接地气,对时期和生涯的新变革更加敏感,二是在美学上有站在前沿面向未来的气质。”郭帆、刘慈欣等人才的呈现,也是中国制造业、科技事业多年发展和积累,靠工业文明沉积起来的成果,他们在中国大国崛起的进程中成长,也有了更宏伟的世界观和宇宙观。

  硬核科幻文学的蓬勃发展给予了人们丰盛的想象空间,但也给影视化显现增加了难度。“硬科幻普遍局势异样宏大,对特技的恳求十分高,里面波及一个科学的设定以及对未来的想象,是比较难以转化成画面的。”姚海军认为,想要实现科幻作品的影视转化,不仅需要技术的支撑,还需要国内一些有勇气、敢于“吃螃蟹”的艺术家们去探索。他呐喊,应允许年青人做更多的尝试,更自由地去想象和创作。

  苗 春 刘书田

  中国科幻走过起起落落的过程

  贾破元说,刘慈欣的“一己之力”背地,切实是中国作家在学习、借鉴本国优良科幻作品的基础上,从本民族的教训和冲动动身,去摸索人类将来图景的长久努力。他以为,“刘慈欣应该被看成一个多世纪以来中国科幻艺术的阶段性集大成者”。

  《科幻世界》杂志社副总编辑姚海军说,自1979年《科幻世界》创刊以来,到后来刘慈欣《三体》系列出版之前,中国科幻一直处于杂志阶段,科幻作家们围绕一本或者多本杂志生存,这一时代科幻作品所发现的社会价值和经济价值是非常有限的。

  据喇培康介绍,中影股份盘算今年还将有两部量级跟《流浪地球》差不久的科幻电影公映,一部是写中国人破解来自月球的神秘信息,援救地球的《欲望岛》,另一部是写在上海即将吞没之际,一群热血青年抗衡外星侵略者的《上海堡垒》。

  “能够断定的是中国科幻进入了一个新的时代,但这个类型会不会成为中国电影的一个重要组成部分,还须要观察。”

  80年前,中国第一部本土科幻电影《六十年后上海滩》上映,一时风靡全国。然而随着抗日战役的暴发,国内电影市场开始破落。直到上世纪80年代,《小灵通环游未来》《飞向人马座》《珊瑚岛上的去世光》等优秀科幻作品涌现,中国科幻阅历了一个短暂的黄金时代。

  只管中国科幻文学的发展源远流长,但精良科幻影视作品却始终被好莱坞“霸屏”。中国为什么拍不出好的科幻片?

  “《流浪地球》是中国电影升级换代,从电影大国走向电影强国的一个标志性的、存在里程碑意思的作品,它也是一个国家文化振兴的缩影。”